3.5 (台北電影節2020) 屬於大林宣彥這位影像頑童最肆無忌憚、也是最私人的影像畫布，不像預期中的以為是大林爺爺的《新天堂樂園》，也不只是大林爺爺的《千年女優》；除了橫跨日本歷 (戰) 史，亦橫跨了我們為此齊聚一堂的緣由 —「電影」。這三小時說真的令人如坐針氈，很自溺，不過結尾亦點破了「何謂電影？」的哉問、「我們為什麼為了電影而如此熱衷？」的極佳體現，熱血、充滿熱情；大林爺爺想念您，在本片留下了您最後的身影，也留下了最私人、卻又充滿著情懷的自白。

之前看到《大龙套》还看到导演本人出镜，竟没想到接下来就看到他的作品了。虽然不喜欢，但也不能说电影不好，形式上是觉得新奇的，而且这些镜头这么剪在一起竟然也蛮合理的。

先生千古。果然是玉手箱，从广岛到冲绳，汇聚了每一次旅行、每一次展览、每一部作品，我对这个国家每一点浅薄的了解。最近补舞台，还意识到大林宣彦大量谐音和层层铺垫的庄谐笔法跟野田秀树的风格有异曲同工之处。这一代人辞世后战争映画也就此完结，所幸还有丰富影像留存，让过去的众多玉手箱伴我们走向未来吧

看过十几部反映二战题材的日本电影，总体来说，日本的所谓“反战”电影，其实并不是在“反战”，它们只是在“反战败”，潜台词都是当初如果没战败就好了。有些在讴歌战火中的战友情，兄弟情，基情燃烧。有些在展现日本本土被轰炸后的满目疮痍，民不聊生。有些至今还在为军国主义者，战争狂人们歌功颂德。反映侵略战争给被侵略国家带来沉重灾难的日本电影我一部也没看到，如果谁看过请推荐一下。

“人们受过的教育决定了一切，这一亿帝国的人民无法逃避这场战争。”