工酱虽然很好，但是我睡着了。。。

庵野继续犯了在新哥斯拉里犯过的所有错误，也再次证明动画分镜是动画分镜，电影分镜是电影分镜，当二者逾越时产生的画面语言是极其尴尬的，谢谢庵野，继续拍动画吧。

很难不被吊诡的拍摄角度吸引 片中人凝视奥特曼正如观众看向片中人 由大量仰拍、面部大特写和肢体的局部侧写拼接而成 即便是身材矮小的人 他们的身体依然在垂直方向而非水平方向伸展 与伫立的建筑物构成几何学意义上的有机整合物 视觉感受更有雕塑感也更具压迫性 工作上的交流也由此被陌生化和奇观化为某种怪诞的密教仪式 尤其当Shinji和Asami巨大的身体被占据 其同义词mighty(权力、大环境、宏大叙事)的可怖之处一览无余 而对于奥特曼、怪兽、宇宙船等巨物的拍摄 同样用了大量大全景俯拍机位 由是将视点从人类置换为更高维度的存在 站在跨物种的视角轻蔑地一笑——对强权的依赖本身就是一种powerless

这是一版做得非常极端的奥特曼，注定了大众对它的评价也将非常两极。

这是一个很好的以日本动画的思维制作电影的失败案例。就只说分镜好了，真就恨不得一句话一个分镜，而且还要每个镜头都用那种刁钻独特的角度。和动画相比，电影是有镜头语言的，意义不明的镜头先不说，这快速的切换其实是让人不适的，观众不仅不能够快速把握环境，甚至会因为每次切换而需要重新读取环境信息。然后就是正面镜头以及疑似打破第四墙的镜头，正面镜头其实对于观众而言是具有被侵犯感的。还包括一些卖福利的镜头，其实就是男性凝视。这些是符合EVA风格，符合动画风格，但就这样放到电影里是不适的，意义不明的。由于一部电影里塞入了过多的事件导致节奏很差，不管是对人物塑造还是情感代入，甚至喜闻乐见的吐槽日本社会政府都显得非常生硬，反而造成了奥特曼是最让人无法代入的一个角色。听说是三部曲，我是昭和粉，真的希望能够精进。