战后的德国在[欧罗巴]里断裂成两层图景：一边是前景里头脑中的理想主义画面，另一边是背景中僵化颓废的现实主义惨状。美国青年最终在这片大陆上越陷越深，而观众也被冯西多催眠的解说引诱到这趟列车上去死掉。冯提尔这部早期作品最佳之处在于在经典的悲剧故事线上加入了情节剧元素，让整个电影呈现出法斯宾德式的病态美感。

重温为《此房》做准备：黑白与彩色交织的画面完全用的是好莱坞黄金时代的拍法，即真人站在银幕前表演。所以透视关系都不对了。而只有鲜血的几个画面则用了别的效果。虽然这属于技术事故，但放到本片中还是蛮有意思的，一种Lo-Fi的赶脚。

神奇的观影体验，欧洲特快车将你引入一个关于记忆、叙事与存在的深邃迷宫。在催眠般的画外音与虚实交织的镜头间，你亲历叙事的建构与解构，体验从“镜像认同”到清醒反思的智性快感。唯有在爱与死亡的绝对时刻，一抹色彩才刺破黑白世界的荒诞，成为灵魂短暂的庇护与终极的出口。

according to the bible it's a sin not to take sides. it's a sin to be lukewarm. so he is forced to be evil, supposedly less evil than evil.

哇这部的确好，喜欢在黑白部分拍彩色的血液（暗杀和浴缸那两场）。这部和Epidemic都有催眠桥段，不过这里直接做为引入和衔接故事的手法了更好。看到后面有点想到现在的巴以，emo一秒